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说说大全字多的

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说说大全字多的,我现在负债几十万?

目前负债几十万、几百万的人一抓一大把,至于负债之后大家是怎么过的,有的人过得生不如死,有的人照样活得很潇洒。

说说大全字多的-图1

如果是因为经商落下的债,数量也不是特别大,只是几十万,应当也不是太大的问题,是能够通过工作或从事小本经营还上的,只是要过几年苦日子。而如果负债百万甚至数百万,偿还的难度就很大了,也就会惶惶不可终日了,特别到节假日期间,债主们会一个个上门。如果欠的是银行的,则会被告上法庭,这类人的生活其实是不好过的,不少人因为还不起这样的债务走上不归路,最后下场非常可怜,即便是没有想不开的人,其他人也过得非常有压力,因为面临着债主的不停催债,正常生活被打乱,手里的钱挣到就拿去还债,生活质量很低,家庭不和睦。

可能这句话很多人会感觉有些“鸡汤”的味道在里面,但是这却是一句非常重要的话。并且,我们也必须有这样的一个心态才能完成从负债到幸福生活的逆袭,说现实一点,难道我们一直沉沦着,然后一直焦虑和抱怨就能够解决负债问题么?显然是不可能的。并给只会让自己的生活过得更加落魄,所以,我们这时候必须要坚强起来,甚至说是我们需要强迫自己坚强起来。有句话说得好,我们不努力,没有人替我们坚强。从现实角度来说,几十万的负债真的不算多。无论是我们选择正常打工还是创业,都是可以解决的,也不会对我们的生活造成太大的影响,顶多也就是在还债期间生活标准稍微降一点而已。当然,前提是你必须对所欠债务有一个科学的规划。比如说高利贷要想尽一切办法先还上,银行贷款要按时还款,无力偿还时要注意最低还款额度,另外就是针对一些亲朋好友的债务也要协商好,这些都是必须要提前明白的事情,不过,现实情况往往是复杂多变的,我们也会根据不同债务人的实际情况来制定不同的还款策略。

对那些欠债的,不要釆取避而不见的态度,要勇于承认自己的错误,向别人赔礼道歉,多争取一些还款时间,哪怕是亲戚朋友也不能让别人寒心,没钱时要把话说到位,立刻去找一份工作,自己的基本生活必须有保障,才能再去谈还款的问题。最好再多做两份兼职,把自己在逼一逼,好让自己的潜力得到最大程度的发挥,说实话,靠打工的工资,除非自己有某方面特长,否则哪怕一年不吃不喝,省吃俭用,相对于几十万的债务也会显得杯水车薪,所以业余时间,多给自己充点电,学点专业技能,或者做点小本买卖,积小成大,总之,只要是个有进取心踏实肯干的人,还清债务是早晚的事,毕竟人活着就会有希望!

有什么好看的都市类型小说推荐?

推荐几本都市小说,应该有你喜欢的。

1《坏蛋是怎样炼成的》作者:六道

简介:谢文东以征服为自己的最高价值原则,这种征服的过程使得谢文东体验到一种“普通人无法经历的快感”。 谢文东对自己的劝诫是:“要记住,你是坏蛋!同情心只会让你软弱!”

2《邪气凛然》作者:跳舞

简介:主角陈阳,原本只是一个普通人,某日,忽然得到了一个机会:他将拥有可以控制自己运气的特殊本领!随即桃花运,事业运,财运,纷涌而来,当一个人可以随意控制自己的运气的时候,那么,他的生活会变成如何?是不是出门就能撞美女?买股票就立刻涨停?

3《侯卫东官场笔记》作者:小桥老树

简介:一个人的调动,牵连着一群人的利益与命运;一个人的升迁,维系着更多人的命运与悲欢。全书涉及详解的23次调动与升迁,繁复微妙,各异其趣,有的看似水到渠成,有的看似异峰突起,有的机缘巧合,有的命中注定,但无一不是严格地遵循着官场上的规则和规矩,往往让人若有所思,常常让人若有所得。

4《龙域》作者:终生

简介:小说主要讲述了一个昔日的豪门白痴与两个美女的情感故事。

5《校花的贴身高手》作者:鱼人二代

简介:传奇杀手回归都市,奉旨保护校花!我是校花的贴身高手,你们最好离我远一点,不然大小姐又要吃醋了!

6《黄金瞳》作者:打眼

简介:典当行工作的小职员庄睿,在一次意外中眼睛发生异变。美轮美奂的陶瓷,古拙大方的青铜器,惊心动魄的赌石接踵而来,他的生活也随之产生了天翻地覆的变化。眼生双瞳,财富人生。上帝为你关上一扇门,必将为你开启一扇窗。

7《工业霸主》作者:奇橙

简介:机械系研究生林振华穿越到1979年,成为一名工厂青工。凭借扎实的技术功底和对历史的些许预见,林振华带领工人师傅们挥洒汗水,打造出一个横跨欧亚的重型工业集团,成就了一段工业霸主的传奇故事。

8《龙蛇演义》作者:梦入神机

简介:不为大众熟悉的非常世界——黑帮争斗、黑拳搏命、国际大鳄绞杀他国经济与政治的秘密,尽被原本怯懦而又平凡的混混儿揭开。结缘秘密组织唐门掌舵人唐紫尘后,王超靠着非凡的毅力与顿悟一步步走上武学巅峰,拳战各派武学大师,加入又背叛神秘组织,游走于各方势力之间。王超将演绎一个怎样波诡云谲的传奇,铸就怎样一段曲折离奇的人生!

9《余罪》作者:常书欣(其实想写黑锅)

简介:警中有位前辈告诉我:慈不掌兵、善不从警。好人当不了警察,因为善良在作奸犯科的人看来,是一种可笑的懦弱。我很不幸,不是一个善良,也不是一个懦弱的人,那些千奇百怪的犯罪,形形色色的罪犯,成了我生活的一部分。我不得不像他们一样思考,不得不像他们一样行事,因为我无时无刻都在绞尽脑汁地想着,如何抓住他们。

我叫余罪,我是刑警,这是我的故事,一个迷茫、困惑、冲动、激烈的故事………

10《橙红年代》作者:骁骑校

简介:八年前,他是畏罪逃亡的烤肠小贩,八年后,他带着一身沧桑和硝烟征尘从历史中走来,面对的却依然是家徒四壁,父母下岗的凄凉景象,空有一身过人本领,他也只能从最底层的物业保安做起,凭着一腔热血与铮铮铁骨,奋战在这轰轰烈烈,橙红色的年代!

11《史上第一混乱》作者:张小花

简介:我真倒霉,真的,人家穿越,我只能被穿越,人家泡妞,我只能被妞,在我的第“好几号”当铺里,我接待了名叫荆轲、李白、关羽、秦侩等等一系列客户,发生了一连串让人忍俊不禁的故事。

12《陈二狗的妖孽人生》作者:烽火戏诸侯

简介:一个农村刁民的逆天人生。衣衫褴褛的老人蹲坐在破败房子前的白桦木墩子上,喝一口自制的烧酒,抽一口极烈的青蛤蟆旱烟,眯起眼睛,望着即将落入长白山脉的夕阳,朝身旁一个约莫六七岁、正陪着一黑一白两头土狗玩耍的小孩子说道:“浮生,最让东北虎忌惮的畜生,不是皮糙肉厚的黑瞎子,也不是600斤的野猪王,而是上了山的守山犬。”

13《韩娱之天王》作者:呓语痴人

简介:一个默默无闻的歌手,在成年之时决定代表公司前往服役,两年后归来,从一档综艺节目的固定嘉宾起步,成长为韩国娱乐天王的故事。

14《天擎》作者:撒冷

简介:段天狼从出生的时候,便被养父方冲收养。方冲刻意以道家文化熏陶之,历经十七年,终有所成。 段天狼虽然为人略表冷漠,但总算内敛本性中残忍的因子。 十七岁时,世界计算机大师,最伟大的黑客之一美国华侨王廉来到了段天狼的身边。 这位想要开创新世界的计算机大师,非常敏锐地意识到了段天狼身上的无与伦比的潜力。 于是,他将段天狼收为弟子,言传身教,教给了段天狼世界上最先进的计算机技术和思想。

15《中国龙组》作者:风华爵士

简介:这是一个始终笼罩在层层谜雾中的神秘机构!民间传说,它的每一个成员都拥有惊世骇俗的本领和奇诡非常的异能,他们既能够降妖伏魔、上天入地,也能够不避水火、穿金裂石,嗯,几乎无所不能,他们战斗在中国最为险恶、最不为人知的领域,用他们的热血和青春默默地守护着古老的华夏民族!

16《近身保镖》作者:柳下挥

简介:山村少年叶秋来到繁华都市,在一个猥琐老头的介绍下成了富家千金地贴身保镖,并住进了传说中的美女公寓------蓝色公寓。

17《最强弃少》作者:

简介:叶默蓦然清醒过来的时候,才发现周围的一切似乎都变了,美女师父也不见了。他也发现了自己成了被世家抛弃的弃子,被别人退婚的苦逼,还是被女人站在讲台上拿着他情书羞辱的对象......

18《我真是大明星》作者:尝谕

简介:主要讲述了原本的世界因一款神秘游戏而改变,凭借这款游戏的帮助,主人公从一个小小的播音主持人做起一步步变成大明星的故事.

19《美食供应商》作者:会做菜的猫

简介:在遥远的东方,存在着一个数次拒绝了米其林三星评价的奇怪小店。 那里价格昂贵,一碗配汤蛋炒饭288RMB,哦忘了还有一碟泡菜,但就算是这样也有很多人排队等候。 那里不接受预定,只接受本人现场排队,无数人开着专机专程排队,当然并不提供停机位或停车位。 那里服务恶劣,竟然让顾客自己端菜收拾碗筷,对了还要擦桌子,哦!上帝这老板简直疯了.

历史上有哪些巧合事件的发生让你惊掉下巴?

林肯与肯尼迪的惊人巧合;

说起历史上的巧合事件,小编首先想到的,便是林肯与肯尼迪的遇刺。美国16任总统林肯与第35任总统肯尼迪,两人遇刺被害的时间整整相差近一个世纪。而且,关于两人的遇刺,还存在着许多不可思议的惊人巧合。

林肯在1846年进入国会,而肯尼迪则在1946年进入国会,前后相隔100年;林肯于1860年当选总统,而肯尼迪则于1960年当选总统,前后又相隔100年。此外,林肯和肯尼迪的继任者都叫“约翰逊”,林肯的继任者是安德鲁·约翰逊,生于1808年;肯尼迪的继任者是林登·约翰逊,生于1908年,两位“约翰逊”也都是相差100年。

不过,有些巧合的传言其实是假的。比如:刺杀林肯的凶手布斯和刺杀肯尼迪的奥斯瓦尔德,两者的出生时间,也相差100年。然实际上,布斯出生于1838年,而奥斯瓦尔德则出生于1939年。再如:林肯的秘书叫肯尼迪,而肯尼迪的秘书则叫林肯。但实际上,肯尼迪的确有个秘书叫林肯,而林肯却并没有一个叫肯尼迪的秘书。

不过,除去几个假的巧合传言,林肯与肯尼迪两人被刺杀的事件,也还是存在着不少让人吃惊的巧合存在......

下面,小编就来分享部分我国历史上的惊人巧合:

1、公元元年与王莽的元始元年重合;

王莽这位历史人物,是十分富有争议性的。由于他所推行的新政,具有一定的超前性,因此被广大网友称之为“穿越者”。

而同样巧合的是,王莽居然改汉平帝的年号为元始,并且元始元年居然和公元元年是重合的。

2、刘邦斩白蛇起义与王莽将汉朝一分为二;

传说,刘邦起义之初,路上曾遇白蟒蛇拦路。后来刘邦借酒劲,提刀把白蛇斩成两半,这便是“高祖斩白蛇”典故的由来。

巧合的是,到了汉平帝时,权臣王莽废汉建新,灭亡了西汉王朝。虽然,之后汉光武帝刘秀成功复汉,建立了东汉王朝。但四百年的汉朝却因此被拦腰切断,就如同当年被高祖刘邦一刀砍成两半的白蟒蛇一样。因此,王莽也被后世认为是当初的白蟒蛇转世,是回来找汉朝复仇的。

3、春秋时期的“三家分晋”到三国时期的“三分归晋”;

春秋末年,韩、赵、魏三家在消灭了智氏后,继而又完成了对晋国的瓜分,史称“三家分晋”。而三家分晋事件,也普遍被人们认为是春秋和战国的分界线。

然而,正所谓天道有轮回,没想到六百多年后,司马氏所建立的晋朝,又相继吞灭了魏蜀吴三国,再次实现天下的统一,这也不得不说是一次巧合。

4、南唐后主李煜与宋徽宗赵佶;

提及南唐后主李煜和宋徽宗赵佶两位亡国君,想必大家也都耳熟能详。然而,两人虽相隔一个半世纪,但他们的人生轨迹却惊人的相似。

首先,李煜和赵佶两人都具有极高的艺术成就,都是中国历史上最著名的“艺术家皇帝”,前者的诗词堪称一绝,而后者的书画也同样堪称神来。

其次,两人都因为昏庸而沦为了亡国君。并且,从国破被俘、饱受欺辱,到最后客死他乡,李煜和赵佶的人生轨迹,也几乎是如出一辙的。

所以,后世也流传着一个说法,宋徽宗其实就是南唐后主转世,是特意回来找北宋报亡国之仇的。因此,传说宋徽宗赵佶出生那天,其父皇宋神宗正好在欣赏李煜的画像,并且称赞其绝佳的书画成就。正好此时,宫人便来报说,小皇子出生了,而他正是赵佶......

4、朱元璋的名字中巧合!

明太祖朱元璋,驱除鞑虏,恢复中华,建立了国祚长达276年的大明王朝。当上皇帝后的朱元璋,变成了绝世老爸,将自己后代的朱家皇族子孙的方方面面都安排得妥妥当当,就连取名都算好了。

然而,朱元璋算得最准的,还是大明的国运。他的原名叫朱重八,也就是朱八八的意思。这8+8就等于16,而大明王朝从洪武开国到崇祯亡国,又刚后十六位皇帝,不多也不少。所以说,朱元璋这个糟老头子的名字,算得还真准!

5、乾隆与华盛顿,都死在了18世纪的最后一年;

公元1799年,18世纪的最后一年,中国的太上皇乾隆皇帝和美国的首任总统华盛顿,这中美两国的前国家元首居然都在这一年离世了。乾隆和华盛顿,时常给人产生一种,不是“同时代历史人物”的错觉,前者普遍被认为是古代人物,后者则普遍被认为是近代人物。但是,他们却是同年死去。

(图片来源于网络,侵删)

本文作者:小贱贱

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写诗的时候?

谢邀。

写诗的时候,如何押韵?

诗是韵文。所以,押韵是写诗的基本条件。这一点无论对古诗还是现代诗都是一样的,但是现代诗由于各种新兴文化的冲击,有很多认识和看法与古诗不同。我们讲押韵还是以古诗为主。

而中国古诗词又分为古体诗、近体诗、词牌、散曲等等。押韵这个大的概念针对每一种小的分类又有区别。包括使用的韵书也有不同。

押韵格式

从押韵本身的格式来看,分为隔句韵和排韵两种。

这个其实很好理解,隔句韵就是我们最常见的偶数句押韵。如:

山烟袅袅起,渐渐满苍穹。

星汉依稀见,长思林下风。

这里的单数句是不押韵的,双数句押韵,这就是隔句韵。而句句押韵的,就是排韵,如杜甫的《丽人行》:

三月三日天气新,长安水边多丽人。

态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。

……

由于诗脱离音乐逐渐独立成为吟诵体,没有音乐的附加调节音调作用,朗诵的时候需要断句,所以后来的诗逐渐不再单独使用排韵。我们读到诗的时候,如果不押韵,就证明这一句话没说完,下面还有半句呢。然后到下一句双数押韵,就意味着一句话或者一首诗的完结。

因为文言文是没有标点系统的,所以押韵与否其实是古人在朗读断句时的一个重要依据。

发展到后来的近体格律诗,就规定了只有两种押韵格式。一种是平(仄)起不入韵格式,那就是通篇都使用隔句韵。上面那首五绝就是这种格式。另一种就是平(仄)起入韵格式,即首联采用排韵格式,后面所有的诗联都采用隔句韵格式。说简单点,就是除了第一句,其他单数句都不押韵。如李峤的《中秋月》:

圆魄上寒空,皆言四海同。

安知千里外,不有雨兼风?

后来的诗基本上就只有这两种押韵格式,区别仅仅在于第一句是否押韵,排韵的格式就被舍弃不用了。也不仅仅是诗,词牌,散曲等等只要是用来朗诵的韵文都不再使用排韵。

那么还有没有现代排韵作品呢?是有的,在现代歌词中有时候存在。这是因为音乐的附着会让汉字脱离本身的音调,并且可长可短,节奏感也附着于乐曲,汉字本身的内部音乐性被忽略,这个时候即使出现排韵这种押韵方式也没什么打紧。所以歌词中偶尔会出现这种格式,但也是极少数。毕竟很多词作者在写歌词的时候还是要念得顺口的。

押韵的规则根据诗的不同形式有不同。

我们这里大体讲一下近体诗、古体诗、词牌。

近体诗的押韵

近体诗就是遵守平仄格律的古诗。押韵相对应就有自己的规则,因为近体诗最主要的类目是律绝(四句),律诗(八句)。在隔句韵的前提下,一首绝句顶多就是三个韵脚字(第三句不押韵),一首律诗顶多就是五个韵脚字(除第一句外单数句不押),这样基本上不会出现韵字不够用的情况。所以格律诗是不允许邻韵通押的。

不允许邻韵通押

什么是邻韵通押?就是我们今天可能听起来有些字的韵母发音感觉差不多,念起来好像还行,但实际上这两个字可能分属不同的韵部。

比如“心”、“真”这两个字吧,如果用他们作为韵脚字来写首诗,按照今天的普通话念起来可能是押韵的,但是“心”属于平水韵“十二侵”部,“真”属于平水韵“十一真”部。这就是两个邻韵字,他们的韵部相邻,发音相近。但如果使用平水韵写近体格律诗,这样就出律了。这是不允许的。

不过我们如果使用新韵,这两个字就合并到了“九文”部,这就不属于邻韵字,而属于一个韵部。所以如果我们使用平水韵写格律诗,这两个字不能押韵,但是使用新韵写格律诗,这两个字又可以押韵了。

只能使用平声字押韵

这是近体格律诗的特殊规则,与语法、音律无关。大概是唐朝诗人在创造近体诗格式的时候觉得平声有利于吟哦,摇头晃脑的那种状态,表达一种舒缓、旷达的意境,所以作出了这个规定。

这是个规定。已经存在而且会继续存在,并不代表仄声韵的诗就不好,但是仄声韵的诗就不是近体诗。我们要参加这个游戏,就要遵守这个规则。我们的感情也并非只能用近体诗来表达,像柳宗元的《江雪》:

千山鸟飞绝,万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

这就是一首仄韵诗,这就不是近体诗,但翻遍近体诗,除了王之涣的《登鹳雀楼》,没有其他作品能和《江雪》匹敌。

不能转韵

绝句总共四句,不存在这个问题。问题是近体诗中的律诗和排律。律诗有四联八句,你不能前两联一个韵,后两联又换一个韵。排律是超长的律诗,那怕是上百句,也只能在一个韵部中选字使用。否则的话就出律,不再归于近体格律诗范畴。

出律的作品基本上就是古体诗了。

古风(古体诗)的押韵

古体诗中的小诗押韵,一般只用一个韵,形式跟近体诗接近,但仄声韵的使用比较常见。但是我们同样要注意,古风还是采用隔句韵。比如《江雪》,韵脚字是“绝”、“灭”、“雪”,但是第三句尾字就用了平声的“翁”,不但不押韵,声调也不一样,就是为了创造出停顿感,打破排韵的枯燥感觉。

这不论是古体诗,还是近体诗都是一样的。

而古体诗押韵的不同在于歌行这类长篇,是允许转韵、平仄换韵等,但比词牌转韵要简单明晰。古体诗转韵的原因是明显的——体现文章的不同层次。

比如在叙事长诗中,人物对话并不能像文章一样用“子曰”来指明,那么如何区分不同的人讲的话呢?有没有标点符号。这时往往会换个韵脚来提示读者,这里说话的人已经换了。

而抒情类的歌行,换韵则与情感、情节有关,如李白的《将进酒》:

君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。

……

前两句“来”、“回”,押平声韵。后面四句换仄声韵,“发”、“雪”、“月”,邻韵仄声通押。

这在古体诗中是允许的,相对于近体诗就灵活太多了。只不过古风不是出于必要,也不会频繁转韵,毕竟古风的特色就是古朴、古拙,转韵是为了情节递进,并不会像词牌那样为了词句的修辞而去转韵。

词牌的押韵

词牌是为了固定的乐曲而写的歌词,每个字都必须符合乐曲的要求,才能便于演唱,所以词对押韵比近体诗不仅要求高,而且也更加复杂多变。

我们举例子,看辛弃疾的《西江月》:

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。

这首词上下片押韵情况是相同的。

首句“鹊”明显不押韵,仄声收尾。而第二句“蝉”和“年”同属平水韵“一先”,而上片最末一句“片”字和下片尾字“见”,同为平水韵“十七霰”部。而在《词林正韵》中,“蝉、年、前、边、片、见”同属第七部,只是后两字是仄声字。

这种情况叫做平仄通押,在诗里面是绝对不允许的。即使古体诗可以转韵,从平声韵转到仄声韵,但是在一个押韵段中要么是平声、要么是仄声,是不允许混韵的。

词牌这种情况的出现并不代表词牌的押韵要宽松。这其实是词牌创作精细到每一个作品、每一个字的极高要求。就好像我们现在分析的是这首《西江月》,再另外随便换一个词牌《如梦令》、《定风波》,就完全不同了。

词牌的押韵是没有规律可循的——对于我们来说。因为依照古曲填词的那些押韵依据——当时的音乐全部散佚了,我们只能根据词谱一个个地去选择填写。

那为什么同样是从音乐走出来的诗就可以总结呢?诗当时的音乐是简单的,发展到词牌后期音乐的复杂性远非春秋战国两汉时期可以比。也就是说《诗经》的音乐虽然早已经散佚,诗人们根据徒歌和吟诵归纳发展出来了汉字音韵学。而这种音韵学再要附着到更加复杂的音乐中去分析,就无能为力了。

我们今天再用平仄知识来看现代歌手写的歌词,也是没有头绪的。因为外部音乐性太重而不需要汉字本身的内部音乐性。

现代音乐有大量借鉴,翻唱,洗稿,都会想尽办法做出一些不同来,避免陷入“抄袭”的恶名。而在古代音乐是没有版权的,谁都可以拿来填词。这也是大部分当代歌词无法独立于音乐存在的原因——他们不会反复填词(会被认为盗版音乐),所以文字缺乏精炼的吟诵性。

词牌能从音乐独立出来,是“词中老杜”周邦彦的北宋官方音乐机构“大晟府”进行大量整理、规范和记录的结果。现在不可能有人来做现代歌词的这种工作了,也没有必要。白话文的口水歌,流行一段时间就自然遗忘了。

押韵的忌讳

近体诗和词牌都有严格的格律要求,这些要求已经对押韵做出了规范。那么我们在创作近体诗和词牌的时候首先是遵守格律要求,违背格律要求的乱押韵,叫做出韵,是不能容忍的。

而古体诗不能出现的问题上面也讲到了,虽然可以转韵,可以押邻韵,但是绝对不能“平仄混押”。

除此之外,格律体(近体诗、词、曲)和古风还有“重韵,落韵,凑韵,倒韵,同义字相押,多音字非本义相押”这几个问题也要注意。

重韵:在同一首诗里面,不能使用两个相同的字押韵。

落韵:平水韵中“东”和“冬”不在一个韵部,如果通押就算落韵。近体诗如果使用平水韵,这就是“出韵”。

凑韵:凑韵就是为了押韵使用了非常别扭的字,一看就是为了押韵而凑的字。

倒韵:比如咱们说惯了“春夏秋冬”,而为了押“十一尤”强行改成“春夏冬秋”,这就是倒韵。

同义字相押:比如“芳”、“香”,“忧”、“愁”,虽然押韵,但是意思相近甚至完全一致,这也是不可取的。

多音字非本义相押:比如“更”字,假如它现在的意思要求它发四声,就不能和“明、清、城”等“八庚”部的字押韵,但是如果它的词是“五更”,发音为平声,那就可以押韵了。诸如此类。

这些毛病在平仄韵脚检测的时候不一定能查出来,因为从某个角度来说,字确实是押韵的,影响的是诗的水平。

我们想写好诗,不但要学会如何押韵,也要学会如何避免以上问题。

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